NUEVAS TECNICAS DEL DORADO

Las técnicas del dorado han evolucionado y existen alternativas a la forma de dorar tradicional. De todas ellas las más significativas se comentan a continuación.

Con el Kolner KGGG-System se ha desarrollado un sistema de dorado que sustituye de forma óptima al dorado al agua tradicional, pero con un considerable ahorro de tiempo y no obstante cualitativamente del mismo nivel.

 

Con este sistema desaparece la base de yeso, el trabajo con la solución de cola y la aplicación de las capas de bol en caliente.

 

El sistema consiste en tres componentes:

1.  El Sealer 123a

2.  El fondo para dorar

3.  El Colnasol

 

1.  Sealer 123a

Se trata de un preparado necesario para tapar el poro de materiales muy absorbentes como la madera, la escayola, el estuco, el papel, etc.

En el método tradicional del dorado al agua se emplea una solución diluida de cola de conejo como imprimación para reducir la capacidad de absorción de la base. El sealer tiene una doble función: por un lado rebajar la capacidad de absorción del soporte para que no absorba la cola del siguiente componente (el fondo) evitando así problemas de adhesión del fondo con el soporte, y por otro lado es una barrera que no permite pasar sustancias del soporte al dorado (con madera dura tropical hacer pruebas preliminares…!).

 

 Modo de empleo: Se diluye con agua en la proporción aproximada de 1:3 (una parte de sealer y 3 de agua). A veces, si el soporte es muy absorbente, convendrá poner menos agua (1:1 o 1:2), y otras veces con soportes poco absorbentes será necesario diluir más (1:4). El agua se debe añadir poco a poco removiendo constantemente. Si no se diluye el sealer puede ocurrir que al aplicar el componente nº 2 (fondo) se produzca un efecto de cuarteado del material.

El sealer diluido se aplica a pincel o pistola sobre el soporte limpio en la cantidad exigida por la absorción y lo áspero que sea el soporte. En caso de absorción elevada se puede aplicar el sealer 2 ó 3 veces sobre sí mismo sin esperar a que se seque. En cualquier caso la aplicación del sealer nunca debe originar una película Si esto ocurre hay que lijarlo suavemente con un papel de lija muy fino y en la próxima aplicación hay que diluirlo más. Si forma película y no se lija pueden surgir problemas de adherencia o de formación de cuarteados al aplicar el segundo componente.

La aplicación del sealer se deja secar de un día para otro.

 

2.   Fondo para dorar

Es un preparado de gran contenido en materia sólida (> 70%), compuesto por resina, arcillas, creta y pigmentos, diluíble con agua, para usar en frío y que forma una superficie bruñible para la aplicación de pan de oro fino y falso, plata fina y falsa.

 

Reúne conjuntamente las propiedades del estuco y del bol: capas de fondo duras y elásticas al tiempo que bruñibles con un brillo profundo.

Por ello los dorados hechos con Fondo para dorar KGGG no necesitan ni base de yeso ni bol.

 

Colores:  Los colores pueden mezclarse entre sí en cualquier proporción y pueden modificarse con colorantes universales.

Se comercializan 7 colores: rojo óxido y rojo claro (para dorados dónde el color del bol es esencial, dando al dorado un resplandor cálido), ocre (da al dorado un color algo más neutro y afecta poco al color del oro al tiempo que no se notan tanto los defectos), amarillo (da un color más pronunciado pero con un aspecto algo más frío), azul (se emplea tanto en plateados como en dorados y confiere un aspecto frío), negro (da un brillo excepcional a la plata), y blanco (se usa tanto en dorados como en plateados y sirve de base para hacer colores nuevos con colorantes universales. También se utiliza como gesso para iconos).

 

Modo de empleo: Antes de usar se debe remover muy bien hasta obtener una papilla homogénea (muy importante!!!). Si fuere necesario se puede diluir con agua del grifo un 5% (máximo un 10%. Las porciones diluidas se deben consumir relativamente pronto. No verter restos en el recipiente original). El fondo se aplica con un pincel plano de pelo de buey o sintético. El movimiento del pincel es en un solo sentido y sin repasar demasiado para evitar que la capa sea demasiado fina y deje entrever los brochazos. La capa debe ser más bien gruesa. Sobre todo la primera capa debe cubrir todo el soporte y de manera uniforme. Hay que aplicar un mínimo de 4 a 6 capas que den un grueso final de al menos 150 micras, dejando secar cada capa aproximadamente unas 2 horas. No lijar las capas: aplicar la capa siguiente sobre la anterior sin lijar. Se debe procurar que las aristas y las partes más agudas tengan una capa bastante gruesa. La última capa puede ser muy rebajada (con un 10% de agua) y servirá únicamente para eliminar los brochazos.

Una vez aplicada la última capa se lleva a cabo un pulido de la siguiente forma: con un paño que no deje pelusa humedecido con alcohol etílico (no empapado) o bien con un pincel de cerdas largas se frota el fondo con una presión razonable de modo que desaparezcan las desigualdades. A continuación se frota con un paño seco dejando la superficie seca y brillante.


Para resaltar relieves se puede aplicar el fondo en color rojo óxido a las partes más atlas y sobresalientes que se vayan a bruñir y aplicar fondo de color ocre o amarillo a las partes más bajas y profundas que se dejarán sin bruñir.

 

Para aplicar a pistola disponemos del Kolner lnstaclay que es un producto especial que se ha diseñado para obtener con dos manos un capa final del grosor deseado (150 micras) ya que tiene un alto contenido en sólidos.

 

3.   Colnasol

En el método tradicional del dorado al agua la cola animal, responsable de la adherencia de la hoja de oro, está integrada en el bol. En el KGGG-System la cola es un componente del Colnasol.

El Colnasol se comercializa en forma de una pastilla de 10 gr. y compuesto por una serie de diferentes colas animales y que hay que almacenar en lugar fresco. Para su utilización se prepara con agua. Es importante no tocarlo con las manos, ya que las bacterias producirían su putrefacción.

 

 Preparación:   Disolver la pastilla de 10 gr. en medio litro de agua caliente (mínimo 55º no importa sobrepasar esta temperatura) si se va a dorar con oro fino y en un cuarto de litro de agua caliente si se dora con oro falso. El proceso de disolución se lleva a cabo revolviendo constantemente hasta la total desaparición de la pastilla. El resultado es un líquido amarillo opaco. Es imprescindible que tanto los recipientes como los accesorios para remover, así como el agua de disolución sean limpios.

El agua así preparada hay que dejarla enfriar hasta la temperatura ambiente para su utilización y guardarla en nevera, dónde se mantiene utilizable solamente 3 días, a partir de este periodo se debe desechar. Si durante los 3 días no se va a utilizar la cantidad preparada, se puede cortar la pastilla en 2 o en 4 partes con un cuchillo afilado y preparar así solamente la mitad o la cuarta parte de liquido mojador.

 

 Modo de empleo: Se moja la superficie, previamente preparada con Fondo para dorar o con lnstaclay, con un pincel plano y ancho. El mojado se hace aplicando el pincel 2 o 3 veces en la misma dirección: la superficie así mojada debe presentar el aspecto de una película continua sin espacios secos. El pan de oro se adhiere solamente en las superficies mojadas, donde no haya agua de colnasol saltará al bruñir con la piedra de ágata. Inmediatamente después de mojar se aplica la hoja de oro con la polonesa. Se debe trabajar a trozos. El agua de colnasol no debe atravesar la hoja de oro. Por ello es conveniente aplacar el pan de oro, con un pincel suave de aplacar, cuando se advierta claramente que éste ha quedado terso (tirante). También puede originar manchas aplacar demasiado pronto el pan de oro con un algodón.

Pequeños fallos en el dorado se pueden reparar volviendo a mojar con agua de colnasol mediante un pincelito fino las partes fallidas y aplicando nuevamente pan de oro en dichas partes.

El dorado doble es posible volviendo a aplicar agua de colnasol sobre el primer dorado. Si se produjeran dificultades para mojar la superficie metálica del primer dorado se puede mejorar considerablemente añadiendo unas gotas de alcohol (etílico) al agua de colnasol.

Para dorados en lugares donde hay humedad se utiliza, en lugar de colnasol, otro producto denominado adhesol, que se prepara con agua del grifo en la relación 1:4 (a veces basta con 1:6 ó 1:8). Es conveniente que el agua de adhesol no caiga sobre el oro, pues dejaría manchas.

 

El bruñido final

El bruñido con la piedra de ágata se realiza de igual manera que en el dorado al agua tradicional. Lo normal es dejar secar el dorado de un día para otro, pero en cualquier caso es conveniente dejar que el dorado se seque un mínimo de 4 horas antes de hacer la primera prueba de bruñir. Si se observa un desprendimiento de la hoja de oro parar inmediatamente.

 

OTRO SISTEMA DE DORADO MODERNO

 

 El sistema Instacoll es un procedimiento desarrollado para dorar preferentemente con pan de oro fino pero también con oro falso. El resultado es un dorado de altísimo brillo, que recuerda el brillo del oro bruñido, y que soporta, sin problemas, los rigores de la intemperie, con lo cual, además de dorados de interiores se pueden realizar dorados en exteriores siempre y cuando el oro fino utilizado sea el adecuado.

Siempre que se quiera dorar una superficie con un brillo similar al del oro bruñido y utilizando pan de oro transfer Instacoll es el material idóneo. Naturalmente son también numerosas las aplicaciones de Instacoll en interiores.

Los mixtions utilizados en general presentan varios riesgos: falta de brillo uniforme, pérdida total de adherencia del pan de oro por acabarse el periodo de  mordiente, riesgo de lluvia en dorados en el exterior cuando ya se ha aplicado la mixtion, etc. Con Instacoll todos estos riesgos desaparecen al no tener que trabajar con plazos de tiempo concretos (mordiente), pudiendo interrumpir el trabajo tantas veces como se quiera sin sufrir alteraciones de brillo ni adherencia.

 

El sistema Instacoll consta de 2 componentes:

1.   Instacoll base, que puede ser incolora o amarilla

2.   Instacoll activador

 

 Modo de empleo: En dorados en exteriores se debe usar oro fino de 24 quilates doble o triple y el soporte debe de estar acondicionado para soportar los rigores de la intemperie. En interiores se pueden rebajar las exigencias según el criterio del profesional.

Soportes típicos en exteriores son por ejemplo, plancha de acero lacada, cobre, zinc, aluminio, materiales plásticos que no contengan reblandecedores, etc. El soporte no debe ser poroso y, en caso de dorados en exteriores, debe poder soportar la intemperie aún sin estar dorado, es decir tratado con materiales anticorrosión. Las capas de productos que se apliquen sobre él no pueden reaccionar reblandeciéndose o  dilatándose con el calor del sol a fin de evitar un posterior agrietado. En dorados en  exteriores no se puede aplicar Instacoll sobre vidrio.

Antes de aplicar Instacoll el soporte debe de ser sólido, estar limpio de polvo y grasa(limpiar con alcohol), estar seco y lo más liso posible.

 

La aplicación de Instacoll se puede efectuar a mano o a pistola:

Aplicación a mano: Instacoll está preparado para ser aplicado a pincel en un intervalo de temperaturas entre 15º C y 22º C (tanto el objeto como el ambiente). El material corre bastante bien y no hay necesidad de diluirlo con agua. Si la temperatura ambiente es de 10º C a 15º C se puede diluir mínimamente. Debajo de 10º C la aplicación es limitada y por debajo de 5º C no se puede trabajar. Por encima de 22º C puede haber dificultades de aplicación por efecto de un secado demasiado rápido. En este caso sólo se puede aplicar Instacoll de manera satisfactoria en pequeñas superficies. En caso de necesidad solamente se puede diluir con agua.

La aplicación se realiza sobre soporte limpio, desengrasado y no absorbente y en capa no demasiado fina, lo más uniforme posible. Con un pincel blando de cerdas largas adecuado en el tamaño al objeto a trabajar. Capas demasiado gruesas tienen  tendencia a escurrirse y necesitan un periodo de secado más largo. La aplicación de  Instacoll es muy similar a la de un barniz de resina plástica. No es conveniente pasar con el pincel muchas veces por la misma zona.

Si fuera necesario aplicar una segunda mano, es necesario que la primera mano esté totalmente seca. Orientativamente diremos que, a 20º C de temperatura y con una humedad relativa del 60%, el secado necesita aprox. 3 horas. En condiciones ambientales poco favorables el secado se puede prolongar considerablemente.

Prueba: si la capa está seca, al apretar contra ella una hojita de papel de seda del librito de pan de oro, ésta no se queda pegada y se desprende fácilmente sin dejar rastro, incluso en zonas de aplicación gruesa.

 

Aplicación a pistola (baja presión): Aquí, al igual que en la aplicación a mano, son válidos los mismos parámetros en lo que a temperaturas de trabajo, uniformidad de la capa y secado se refiere. Lo que si varía es la consistencia del producto que debiera de estar entre 20 y 28 segundos, medidos con un vaso de vertido a norma DIN de 4mm de abertura. Para obtener esta consistencia se diluye el producto con agua del grifo limpia entre un 5 y 10%.

En soportes no absorbentes suele ser suficiente una capa. La capa debe ser fina pero cerrada y bien corrida. Cuando la superficie tenga un relieve complicado es conveniente repasar con un pincel las zonas difíciles para la pistola y aquellas en las que pueda escurrir el material.

De forma general se utiliza preferentemente la pistola de baja presión con boquillas de 1 a 1,5 mm. Pistolas de alta presión exigen cabinas cerradas. Pero también con pistolas de baja presión hay que respetar la normativa de seguridad correspondiente. El periodo de secado en la aplicación a pistola es, por regla general y debido a que la capa es más gruesa, mayor. A 20º C y con una humedad relativa del 60% hay que contar con unas 5 horas. La prueba de secado es la más arriba descrita.

 

Sólo películas de Instacoll absolutamente secas y no pegajosas garantizan un dorado de alto brillo (bruñido). Un resto de capacidad de encolar – que en el caso del mixtion es necesaria – conlleva una pérdida de brillo del dorado. Por otra parte, en el caso de grandes superficies a dorar, sería un problema mantener el mismo grado de brillo en toda la superficie, si se trabaja con la capa de Instacoll no completamente seca, ya que el grado de secado seria también diferente en diferentes zonas de la superficie a dorar. La adherencia del pan de oro se garantiza en el Instacoll System con la subsiguiente aplicación del activador.

 

 

Aplicación del activador: (“dorar en seco”)

Una vez totalmente seca la capa de Instacoll base se humedece ésta con Instacoll         activador. Para ello se empapa en activador un paño de algodón que no deje pelusa. Con el paño empapado se frota la parte correspondiente a una hojita o varias de pan de  oro de la superficie tratada con Instacoll base de forma que se forme una película extremadamente fina y uniforme, sin que quede ningún hueco sin activador. En este proceso se limpian de polvo y huellas de dedos superficies tratadas con Instacoll hace ya tiempo. El consumo de activador en relación con la base es de 1:10 hasta 2:10, ya que la mayor parte de material se queda en el paño de aplicación.

El activador así aplicado, en capa muy fina, se seca en aprox. 2 minutos, formando una película invisible. Durante, al menos, los próximos 15 minutos permanece altamente activa la película de Instacoll para la aplicación de pan de oro y pan de plata. Este proceso se denomina “aplicación en seco”.

El dorado (plateado) se realiza con oro transfer (plata transfer). Superficies grandes se trabajan en fila poniendo una hojita a continuación de la otra. En la fila siguiente se humedece 1 mm del borde de la fila anterior con activador, al igual que se humedece 1 mm del borde de cada hoja antes de aplicar la hoja siguiente. Esto se hace para que no haya discontinuidad en los cantos de las hojas. Para evitar la formación de manchas y un posible corrimiento de las hojas de pan de oro por el activador, se ha mostrado eficaz, envolver una pequeña espátula con el paño empapado en activador y con ésta humedecer los bordes de las hojas ya colocadas (un pincel dejaría demasiado líquido!).

Las superficies se cubren pues con hojitas de pan de oro (plata) montando ligeramente una sobre otra. Con un algodón se frotan las hojas aplicadas en el reverso del papel de seda. Una vez separada la hoja de papel de seda se presiona fuertemente (sin frotar) el oro ya colocado para forzar la adherencia y eliminar posibles ampollas de aire.

Una vez dorada (plateada) toda la superficie se frota la misma con algodón de forma  enérgica (bruñido) y en este proceso se forma un brillo reflectante.

Es importante poner atención en no tocar con el algodón zonas humedecidas con activador y todavía no doradas.

Aplicar activador varias veces seguidas, cuando se ha secado la aplicación anterior, no daña el proceso.

Bajo ningún concepto se deben añadir sustancias al activador. Entre otras cosas se pondría en peligro la resistencia del dorado a la intemperie en el exterior.

Aplicación de hojas de metales no nobles:

Pan de oro falso, plata falsa, cobre, metal oxidado, etc. se aplican sobre el activador todavía húmedo, sin esperar a que se seque. Para ello, se trabaja a trozos humedeciendo y colocando las hojas de metal.

Una vez que se haya secado totalmente el activador debajo de la hoja de pan de oro se hace el frotado (bruñido) en toda la superficie pero sólo en un sentido (no frotar en ida y vuelta).

Pequeños fallos se pueden reparar aplicando activador de forma precisa y en poca cantidad para evitar manchas. En dorados con oro falso (plata falsa, etc.) el activador aplicado no se debe secar antes de dorar.

FUENTE: LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS SOBRE EL DORADO

DORADO Y POLICROMADO DE UNA FIGURA – COMO HACER ICONOGRAFIA

Como hacer el dorado y policromado de una figura de resina se explica en este tutorial que se compone de explicaciones detalladas y cuatro videos con todos los detalles y técnicas para poder realizar el dorado y policromado de un angel, en este caso concreto, pero que es aplicable a cualquier otra figura.

LOS MATERIALES que se emplean son: figura en resina, gesso y pinturas en acrílicos y óleo, pan de oro y plata, goma laca y vejiga de oveja para el pulido.

1º.- GESSO.
Comenzamos dando una o dos capa de gesso (con una capa será suficiente procurando que la capa o capas de gesso no sean muy gruesas para que las carnaciones no resulten toscas). Cuidaremos de no “encharcar” los huecos de la figura. Dejamos secar unos treinta minutos cada capa de gesso.

2º.CARNACIONES. Existen algunas marcas de pinturas que nos dan hecho el color de la carne, en el caso de no encontrarlo hecho mezclaremos : color carne, arena tostada y piedra. Al ser colores acrílicos tardarán poco tiempo en secarse. Si no queremos emplear posteriormente pintura al óleo puede quedar este color como el definitivo de la carne con sólo dar luego unos toques con pintura de óleo de rojo bermellón en las partes que lo requieran: mofletes, rodillas, vientre, codos etc. El rojo bermellón en este caso se dará en unos pequeños toques a pincel seco en muy poca cantidad (esta vez sí necesitamos el óleo para estos “toques”). Los “toques” de bermellón se terminan difuminándolos con un pincel o sencillamente con la yema de los dedos. No obstante, en este vídeo la carnación en acrílico la empleamos para que sirva como “base” a la posterior capa de carnación que se dará con pintura de óleo como veremos más abajo en el apartado correspondiente.

3º.- PINTURA BASE DE LAS NUBES.
Las partes que van a a ser plateadas se las pinta de color azul ya que es mas conveniente esta tonalidad de color.

4º.- PINTURA BASE PARA EL DORADO.
Cuando vayamos a dorar el color base que emplearemos será un óxido rojo ya que le da “viveza” al oro. También puede emplearse el ocre amarillo que puede “disimular” cualquier impefección en el dorado. Así como en el dorado con oro de ley empleamos el bol (rojo o amarillo) en el caso de emplear acrílicos, como es en este vídeo, utilizaremos el óxido rojo. Así serán de óxido rojo: la banda que sostiene entre las manos el ángel, las alas, la cinta y la diadema que porta en la cabeza.

5º.- PINTURA DEL CABELLO.
Para el cabello podemos emplear dos marrones (oscuro y claro) par afinalizar o bien con un ocre amarillo(a pincel seco) o bien con brillos dorados de oro en crema (como lo hemos hecho en el vídeo).
La primera capa del cabello será de marrón más oscuro.
La diferencia brusca que observamos entre el color marrón oscuro del cabello y el color carne lo suavizaremos difuminándolo posteriormente cuando demos la capa de óleo de las carnaciones.

6º.- CAPA DE MIXTIÓN A LAS NUBES.
Damos una capa de mixtión al agua a las nubes. Cuando pierde el aspecto “lechoso” y se queda transparente es que se ya está listo para poder adherir la hoja metálica.

7º.- FROTAMOS LAS MANOS CON POLVOS DE TALCO.
Para dorar (en este caso platear) debemos cuidar mucho la limpieza de todos los materiales que empleemos. Y como siempre tener las manos limpias sin restos de grasa, polvo o suciedad alguna. Para eliminar cualquier resto de grasa nos frotaremos las manos con polvos de talco para poder manejar la hoja de pan de plata con las manos (también podemos trabajar con el pomazón pero no es imprescindible con pan de oro o plata falsos).

8º.- APLICAMOS EL PAN DE PLATA.
Podemos ayudarnos (como vemos en el vídeo) de la misma hoja de papel de seda que protege al metal.
Aplacamos el metal (para que quede perfectamente adherido al mixtión) con un pincel suave de dorar (para más detalle consultar la teoría en el apartado “Técnicas” de esta página web.
Para aprovechar bien el pan de plata podemos cortar con unas tijeras (cuidar que estén bien limpias) con las medidas que necesitemos.
Ademas de aplacar podemos ir “resanando” al mismo tiempo. Es decir, poner oro en los pequeños huecos que vayan quedando al ir poniendo el pan de plata.
A veces, vemos que aunque intentamos resanar no se pega el pan de plata. Esto es debido a que no pusimos mixtión en esta zona por lo que daremos en la misma el mixtión y pegaremos un trozo de pan de plata.

9.- DAMOS UNA O DOS CAPAS DE GOMA LACA.
Cuando se termine la puesta del pan de plata tenemos imprescindiblemente que dar una mano de goma laca.
Daremos dos capas de goma laca en dos casos :
a)Si no estamos seguros de haber dado por toda la superficie a platear.
b). En el caso de que la plata deba soportar excesivas capas de envejecimiento u otros trabajos posteriores.

10.- DORAMOS CON ORO RICO.
En este caso doramos con oro rico. Podríamos haberlo hecho con otros procedimientos (pan de oro, oro de ley, oro transfer en rollo, oro en crema, etc.como hemos visto en la teoría de la página web) pero en este caso estamos empleando un material distinto.
El oro rico es un oro brillante, líquido, de rápida y fácil aplicación que puede combinarse con el empleo de otros dorados como veremos.

11.-TOQUES OPCIONALES: PATINAR EL ORO Y LA PLATA.
Si nos parecen demasiado brillantes los metalizados, opcionalmente podemos dar pátinas tanto al oro como a la plata. Emplearemos pátina de betún (betún de Judea y cera) y otros pigmentos como vemos en el vídeo. Estas pátinas no se dejan secar totalmente sino que con pequeños toques con un paño de algodón vamos “velando” el brillo del oro en algunas partes.

12.- MATIZADO DEL CABELLO.
La base de marrón oscuro que dimos al cabellos hay que matizarla. En este caso hemos decidido matizarla en varias intensidades:
1ª Intensidad: Mezclamos marrón y ocre amarillo. Damos sobre las partes más salientes del cabello dejando las más profundas con el color marrón oscuro de fondo. Esta mezcla de marrón y ocre amarillo la damos a “pincel seco”. Dejamos secar
2ª Intrensidad: Una vez seca la capa anterior y con ocre amarillo damos unas pasadas “pincel seco” sobre las partes más sobresalientes de la anterior capa. De esta manera han quedado tres tonalidades de mayor a menor intensidad: la base marrón oscura, la mezcla de marrón ocre amarillo y por último la más clara de ocre amarillo. Dejamos secar.
3ª Intensidad: las últimas aclaraciones del cabello vamos a darlas con oro (opcionalmente ya que se puede hacer de varias formas y gradaciones).
* Se aplica oro viejo en crema . Nos ayudamos con un paño limpio de algodón como vemos en el vídeo. También podemos darlo con pincel. Se “asienta” el oro en crema frotándolo con el paño de algodón.
* Opcionalmente se puede dar también sobre este oro viejo en crema unos pequeños toques de oro verde en crema.

13.- APLICACIÓN DE LA VEJIGA DE CORDERO.
Este paso es opcional.
Con una vejiga de cordero (c onservada en frigorífico en agua con sal) que atamos a un pincel suave (para que no se rompa la vejiga) humedecida en algua vamos frotando toda la carnación como vemos en el vídeo. La pintura de óleo quedará suave y con una bella transparencia.
Para la adquisición de la vejiga hay que acudir a un carnicero que la puede encargar a u¡n matadero. Lavar con agua la vejiga por dentro y por fuera. Conservar en sal. Para utilizarla dejarla tres días en agua para desalarla. Limpiar con agua y dar la vuelta para hacer el pulido con la parte interior de la vejiga.

14.- PINTAMOS LOS RASGOS.
Con color marrón pintamos los rasgos. No emplear negro ya que quedaría demasiado contraste.
Difuminamos con un pincel seco.
Se aplica color bermellón en mofletes, nariz, párpados, pecho, codos, rodillas, etc. Las partes más osculras de los pliegues de la carne se pintan oscureciendo el bermellón con marrón y se difumina suavemente con pincel seco como vemos en el vídeo.

15.- SEGUNDA PASADA DE LA VEJIGA DE CORDERO.
Opcionalmente podemos pasar nuevamente la vejiga de cordero mojada en agua para “sentar” los colores y darle un hermoso pulido.

16.- FINALIZACIÓN DE LOS RASGOS.
Se pinta la boca con bermellón suave. Pestañas, las cejas las pintamos con una base de color siena sobre la que posteriormente iremos pintando con un color más oscuro pelo a pelo, como vemos en el vídeo.

17.- ACABADOS
Podemos aplicar los útimos brillos tanto al dorado como al plateado. Damos mixtión al agua a los puntos más sobresalientes del dorado (alas, banda, diadema) esperamos a que pierda el color lechoso para poder aplicar oro transfer. Quedará un precioso brillo.
También podemos aplicar plata en crema para suavizar el color azul o pátina de las nubes.
Por último no olvidar matizar la raiz de la cabellera en contacto con la carne mediante el difumino de los colores base del cabello y el color de la carnación.

Es un trabajo del Taller de Iconografía Mhega